媒体没有只讨论《博物馆奇妙夜》。
电影进入第三周後，《洛杉矶时报》刊出了一篇关於郑辉商业电影成绩的长篇统计。
文章标题是：
《二十六岁，接近三十亿美元》。
统计从《爆裂鼓手》开始。
《爆裂鼓手》，全球票房约2.4亿美元。
《我的野蛮女友》，全球票房约1.4亿美元。
《疾速追杀》，全球票房超过6亿美元。
《蝙蝠侠：侠影之谜》，全球票房7.8亿美元。
《穿普拉达的女王》，目前全球票房已经超过4.6亿美元，仍在上映。
《博物馆奇妙夜》，上映十七天，全球已知票房2.64亿美元，行业普遍预测最终至少6亿美元，7亿美元也不夸张。
仅仅计算《疾速追杀》《蝙蝠侠：侠影之谜》《穿普拉达的女王》和《博物馆奇妙夜》四部商业电影，按照当前最低预测，全球总票房已经能够达到26亿美元左右。再加上《爆裂鼓手》和《我的野蛮女友》，郑辉执导电影的全球累计票房，正在接近30亿美元。
而这还没有计算《那些年，我们一起追的女孩》主要集中在华语地区的票房，也没有计算几部几千万美元票房的艺术电影。
文章随後列出当时主要导演的全球累计票房。
史蒂文·史匹柏，约75亿美元。
罗伯特·泽米吉斯，约35亿美元。
乔治·卢卡斯，约33亿美元。
詹姆斯·卡梅隆，约31亿美元。
不同统计机构对导演总票房的计算方式存在差异，有些计算通货膨胀，有些只统计第一署名导演，有些会把联合执导作品计入，但无论采用哪套口径，郑辉都已经进入那个极少数人的区间。
他的下一部电影是《蝙蝠侠：黑暗骑士》，《疾速追杀2》也已经进入筹备。
前者的第一部全球票房达到7.8亿美元，续集拥有小丑这个最具知名度的反派，只要质量不出现严重下滑，市场上限只会更高。
後者的第一部超过6亿美元，约翰·威克已经成为动作电影领域最有商业价值的新角色之一。
文章最後写道：「如果这两部电影都达到各自前作的水平，郑辉的导演累计票房将迅速越过40亿美元。那时，他很可能成为全球累计票房第二高的导演，仅次於史匹柏。
即使《黑暗骑士》和《疾速追杀2》的制作、上映各自需要一年到两年，他完成这一切时也不会超过28岁。
对於大多数导演而言，史匹柏是一座需要整个职业生涯仰望的山。
对於郑辉而言，这座山已经出现在可以计算距离的位置。」
这篇报导被大量媒体转载，数字比任何形容词都有冲击力。
金棕榈、金狮、奥斯卡、格莱美和奥运金牌，容易让人对郑辉形成一个模糊的「什麽都做得很好」的印象。
但接近30亿美元的导演总票房，是一个可以直接拿来比较的产业数字。
好莱坞从来不缺天才导演，也不缺得奖无数的艺术家。
能够稳定替制片厂赚到钱，才是另一套更残酷的标准。
而郑辉在这套标准上，同样没有失手。
很快，又有媒体把统计范围压缩到最近两年。
2004年初，郑辉正式接手《蝙蝠侠：侠影之谜》。2005年3月，他接手《博物馆奇妙夜》。
2005年6月，《蝙蝠侠：侠影之谜》上映。
2006年初，他开始拍摄《穿普拉达的女王》。
2006年9月，《穿普拉达的女王》上映。
2006年12月，《博物馆奇妙夜》上映。
三年时间，三部a级商业电影。
一部超级英雄电影，一部女性时尚喜剧，一部家庭奇幻喜剧。
类型、受众和制作方式没有重叠，却没有一部失手。
《蝙蝠侠：侠影之谜》让一个沉寂多年的超级英雄版权重新回到巅峰。
《穿普拉达的女王》以五千万美元左右的成本，换来超过4.6亿美元的全球票房，九倍的票房产出。
《博物馆奇妙夜》仍在上映，按照现有预测，全球票房至少也是制作成本的六倍以上。
更夸张的是，这段时间里，郑辉并不是只在拍电影。他参加了雅典奥运会，在五个射击项目中拿到五枚金牌。
他发行了英文专辑《champion》，全球销量已经超过三千五百万张。
他参加格莱美并横扫主要奖项。
他还拍摄了两部艺术电影，帮助高媛媛和范彬彬先後拿了欧洲三大电影节影后奖盃。
《纽约邮报》在报导中写道：「如果这些工作由五个人分别完成，每个人都会被认为拥有惊人的产量。问题在於，它们全部属於同一个人。」
网际网路论坛上的讨论热火朝天。
「他一天有四十八个小时吗？」
「电影剧组的人说，他每天工作时间和普通导演差不多，区别是他不做无效决定。」
「这更可怕，说明不是靠熬夜，是脑子真的比别人快。」
「一个人同时拥有史匹柏的商业判断、卡梅隆的技术控制、顶级歌手的创作能力和奥运冠军的身体，这不符合公平原则。」
「公平是给普通人的，统计郑辉的时候应该使用另一张表。」
夸张和调侃不断扩散，反过来又推动了《博物馆奇妙夜》的热度。前往「必」应」搜「索旗」」可查看最「新章「节！
许多原本对儿童喜剧没有兴趣的成年观众，因为这些报导走进电影院，想看一看郑辉这次究竟拍了什麽。
电影第四周的完整票房依旧达到三千六百万美元。
虽然周末数字开始正常下降，但工作日和周末合计的周票房仍然保持在高位。
福克斯最新模型将全球票房预估下限推到七亿美元，乐观模型则认为，八亿美元并非不可能。
这个数字一出来，罗斯曼再也没有等待的理由。
……
一月中旬，理察接到福克斯的正式邀请。
吉安诺普洛斯在电话里说得很客气：「罗斯曼想请郑来福克斯总部坐坐，聊聊对系列未来的想法。不是正式谈判，就是喝杯茶，聊聊天。」
福克斯的人已经学会了对郑辉用喝茶这种用词，这种细节说明他们在认真对待这件事。
理察问道：「续集？」
「当然。」「郑最近在处理《黑暗骑士》的前期，还有《疾速追杀2》的筹备。」
「我们知道，不需要现在确定开机时间。先聊方向，时间可以配合他的档期。」
理察没有立即答应：「我需要问他。」
「尽快，《博物馆奇妙夜》的走势已经足够证明系列价值，我们不想等到其他公司拿着新项目把他的档期全部填满以後再谈。」
「我会转告。」
当天晚上，理察把电话打给郑辉，郑辉刚结束与《黑暗骑士》美术部门的会议。
「福克斯想谈续集。」理察说道。
「这麽快？」
「首周末5080万，三周1.73亿，全球已知2.64亿。第四周完整票房还有3600万。他们现在不是担心有没有续集，是担心你有没有时间拍。」
「约什麽时候？」
「後天下午。」
「可以。」……
两天後，二十世纪福克斯总部。
除了罗斯曼和吉安诺普洛斯，发行、市场、法务、制片以及消费品部门都有人参加。
桌上放着最新的票房曲线，红色代表北美，蓝色代表海外，两条线都比最初模型高出一截。
简单寒暄後，罗斯曼直接进入主题：「我们希望签下第二部。」
他说完，又补充了一句：「如果可以，第三部也一起谈，福克斯希望把《博物馆奇妙夜》发展成一个长期系列。」
「时间可以配合你，《黑暗骑士》和《疾速追杀2》的合约我们都清楚，福克斯不会要求你在不可能的档期里开机。」
吉安诺普洛斯说道：「第一部已经建立了世界观，第二部的开发不需要从零开始。我们可以先锁定合同和方向，具体制作时间以後确定。」
郑辉将带来的文件夹推到桌面中间：「我有第二部的构思。」
罗斯曼拿过文件夹，打开後看见第一页的标题。
《博物馆奇妙夜2：大英博物馆》。
下面是一张手绘概念图。大英博物馆中央大厅，穹顶之下，来自不同文明的展品在夜色里复活。埃及法老站在石棺旁，希腊雕像从基座上走下来，印度神像转动手臂，中国汉代将军睁开眼睛。
大厅尽头，一件件文物朝不同方向望去。
罗斯曼翻到第二页，目光很快停住：「为什麽是大英博物馆？」
「因为那里足够大，也足够有代表性。」
郑辉说道：「第一部的展品来自自然史和美国历史，第二部要扩大世界观。大英博物馆拥有来自世界各地的藏品，很适合作为新的舞台。」
制片部门的一名副总裁问道：「故事是什麽？」
「所有文物都想回家。」
罗斯曼看向郑辉：「回哪里？」
「回它们原本的国家。」
郑辉把概念图翻到下一张。
图上是夜晚的大英博物馆，不同文物组成的队伍各自站着，闪着光芒要飞离博物馆。
有人要回埃及，有人要回希腊，有人要去印度，有人要去中国，也有人想回到已经不存在的古代城邦和部落。「第一部的冲突，是拉里无法控制复活的展品。」
「第二部的冲突，是他必须阻止这些展品在日出前离开伦敦，但在了解它们为什麽要走之後，又开始帮助它们。」
吉安诺普洛斯看着那张图：「你想拍文物归还？」
郑辉说道：「不是政治纪录片，是合家欢奇幻喜剧。文物不会站在那里发表演说，它们只是醒来以後发现，自己所在的地方不是家。」
罗斯曼的眉头已经皱了起来：「这会引起很大争议，英国市场会出大问题。」
「英国观众也知道大英博物馆的藏品从哪里来。」
罗斯曼说道：「知道和愿意在圣诞节看一部电影指责自己，是两回事。」
「电影不指责任何普通观众。」
「但媒体会这麽解读。」
郑辉没有否认，英国媒体拥有强大的议题设置能力，大英博物馆又是英国最具象徵意义的文化机构之一。一旦电影把文物回家作为核心故事，争议不可避免。
更现实的是，英国不只意味着本土票房。
中国内地目前为《博物馆奇妙夜》贡献的累计票房约3.2亿元人民币，换算成美元，大约4100万，英国市场目前约4500万美元。单看这两个数字，中国和英国已经接近。
中国电影市场还在逐年增长，未来潜力显然更大，但英国市场的价值不能只看本土。
英国文化和媒体对澳大利亚、纽西兰、加拿大英语区、南非等大英国协核心市场拥有很强影响力。这四个地区加起来，一部好莱坞大片通常能够贡献1.2亿至1.8亿美元票房。
如果英国媒体对电影形成强烈抵制，舆论可能迅速向这些市场扩散，这是一个足以影响全球票房上亿美元的风险。
罗斯曼的第一反应就是拒绝，他把文件夹合上：「我不认为大英博物馆是一个合适的选择。」
「不是故事不能拍，而是这个地点会让电影承担过多与娱乐无关的压力。第一部成功，是因为它简单。展品复活，夜间警卫想办法维持秩序，父亲重新赢得儿子的信任。」
「第二部如果变成殖民历史和文物归属问题，家庭观众会远离。」
罗斯曼摇头：「风险太大。」
吉安诺普洛斯看了一眼罗斯曼，又看向郑辉，笑着接过话：「地点不一定非要在纽约，也不一定非要重复自然历史博物馆。」
他说道：「华盛顿的史密森尼学会怎麽样？那里有21座博物馆和美术馆，可用展品更多，空间也足够大。」
发行部门的人也开口：「或者选择另一座美国博物馆，芝加哥、华盛顿、波士顿都可以。我们甚至可以虚构一座博物馆，这样创作自由更大，也不会受到真实机构的限制。」
郑辉没有争辩，只是问道：「你们打算让这个系列拍几部？」罗斯曼说道：「只要观众愿意看，可以一直拍。」
「如果每一部都只是换一座博物馆，换一批展品，再让拉里把它们送回展柜，观众会看几次？」
没人回答。
郑辉抽出文件夹後面的几张图，依次摆在桌上。
第一张是希腊神庙。
第二张是埃及金字塔。
第三张是恒河边的古城。
第四张是中国云海之间的宫殿和神兽。